Фабричное качество российской провинции

Никита Явейн, архитектор, руководитель архитектурной мастерской «Студия 44»:

– «Студия 44» уже во второй раз участвует в Венецианской биеннале. В 2008 году куратор российского павильона Григорий Ревзин собрал и привез лучшие на тот момент проекты отечественных и зарубежных архитекторов. Мы показывали нашу концепцию высотной застройки площади у Ладожского вокзала в Санкт.-Петербурге.

В этом году – иной подход. Кураторы задали тему, и проекты разрабатывались специально под нее. Россия – молодой участник на биеннале, и далеко не всегда у нас получалось, что называется,  попасть в струю, показать что-то действительно актуальное. Но в этом году, как мне кажется,  – удалось. Во-первых, сюжет возрождения «убывающих» городов выбран очень грамотно. Во-вторых, речь идет о реконструкции промышленного наследия, что сегодня крайне актуально. В Европе к индустриальным зданиям относятся не как к памятникам архитектуры, а скорее, как к памяти места, которую нельзя уничтожать, но с которой можно работать. У нас же пока преобладают два пути: либо полная перестройка с сохранением отдельных фрагментов «на память», либо – сугубо реставрационный подход. Участники российской экспозиции попытались нащупать третий путь.

Мы решили прямо ответить на поставленную куратором задачу, не ударяясь при этом в крайности модернистских схем. Идеология «Студии 44» проста: не внося в облик памятника практически никаких изменений, перевести его существование в совершенно иную плоскость. Вода у нас проникает на территорию фабрики как функциональный и композиционный стержень нового городского центра, образуя своего рода «водную площадь». При этом задуманное нами гидротехническое сооружение – канал шириной 160 м и длиной 1,2 км – полностью лежит в русле местных традиций, возрождая градостроительную идею Вышнего Волочка как города судоходного, города-на-воде.

И все же, хочу отметить, что при грамотном выборе темы, эстетика российского павильона несколько не соответствовала последним тенденциям. А это сейчас - анти-гламур, анти-глобализм, переориентация на местное, рукотворное, «незвездное».

Евгений Герасимов, архитектор, руководитель архитектурной мастерской «Евгений Герасимов и партнеры»:

–Российский павильон на общем фоне выделялся в лучшую сторону. Это не только мое личное мнение как участника экспозиции: есть резонанс в Европе, отличная пресса. Нашу выставку уже предложили экспонировать в музее Дюссельдорфа и Центре современной архитектуры в Лондоне.

Выгодно отличалась экспозиция 2010 года и от тех, которые выставлялись в Венеции в прежние годы. Не было пафоса, выспренности, которыми раньше грешил российский павильон. Мы показали не гиганта, из которого сыплются нефтедоллары, а настоящую российскую провинцию, озабоченную тем, как бы выстоять и начать новую жизнь. Наш павильон показал конкретное предложение возрождения Вышнего Волочка.

Этот город похож на Венецию каналами, выкопанными еще в петровские времена. В городе с несколькими крупными индустриальными зонами некогда градообразующие фабрики пребывают в удручающем состоянии. Производство заглохло. Система каналов заброшена. Памятники в историческом центре превратились в руины. Люди не видят ничего хорошего в настоящем и не верят в светлое будущее. Такая участь постигла почти все провинциальные города России.

Вышний Волочек лежит на пути из Петербурга в Москву. В этой точке «встретились» петербургские и московские архитекторы и попытались увидеть, как можно вернуть к жизни умирающий город. Нам очень помогли и создатели потрясающе красивого фильма, сопровождающего экспозицию, и бригада художников под руководством Василия Федотова (ученика Е.Е. Моисеева), представивших диараму маслом на стекле, на которой один проект переходит в другой, создавая из собрания идей реальность.

Конечно, хотелось бы, чтобы история проекта не закончилась выставочными павильонами. Говорят,  идея рассматривается и в администрации Тверской области, и в правительстве России.